闲时听孩子读唐诗宋词，我说再去找本《元曲三百首》来看看。因为，元曲与唐诗宋词鼎立并称，同为“一代文学之胜”。曲，更贴近世俗生活，与今时的语言接近，它的开放色彩，与今日的审美心理没有隔阂，套句老话，即是雅俗共赏。用现在的话来讲，就是“接地气”。

有一首马致远写的《拨不断》翻来看看：“菊花开，正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎，楚三闾休怪！”曲中所提人物，均不生疏，他若与老友风趣招呼，那一些土产风物，口语化却让人眼前一亮，此洞庭柑指的是太湖洞庭湖所产。马致远，号东篱，一说字千里，元代戏曲作家，散曲家，曾在浙江当官，晚年隐退，与关汉卿等人同为“元曲四大家”。至于《拨不断》是双调曲牌，有它的定格句式，此不赘。

书中所选王信德二首曲，王信德名较少为人知，其实就是王实甫，他的作品曲调优美，《西厢记》尤为出色，被誉为“天下夺魁”之作。这里，其中一曲《十二月过尧民歌•别情》，看它每一句的最后两个字，“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。”这是值得鉴赏的，修辞上，前曲句句用叠词，并形成连笔对。元代的王实甫，原来做过县官的，声誉很好，后来隐退了，他的《西厢记》至今久演不衰。

元曲有许多“新”的地方，此举一点，它的修辞手法，最突出的是着意使用叠词、重句和象声、拟态这些形容词语，以增强语言效果。有个叫张可久的作者，他写的《迎仙客•括山道中》：“云冉冉，草纤纤，谁家隐居山半崦。水烟寒，溪路险。半幅青帘，五里挑花店。”作者写的是浙江的苍括山。这种写景小令，淡远恬静，在他心中似乎成了桃源佳境。元曲里所运用的叠词，常叫我想起一些童谣，让人朗朗上口。

它除了诗词中常用的偶对外，还有三句成对的“鼎足对”，四句对仗的“连璧对”，多句相对的“连珠对”，首尾相对的“鸾凤和鸣对”，还有“扇面对”，两句一对，隔句成对，细细阅读，趣相十足。《凭栏人•暮春即事》，亦是张可久写的：“小玉栏杆月半掐，嫩绿池塘春几家。鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花。”月半掐，形容的太妙了，说农历初或月尾的一弯眉月。这支春月小夜曲，满目是大自然的幽静和谐美。四句成对，律严对工，语言清丽。

在《全元散曲》里所选出来的这三百首，有的作者或两三首，或十数首，而张可久，多至七十二首。张可久字小山，是庆元路人。这倒要说一说，庆元路就是宁波。宋庆元府属西浙东路，治鄞县（宁波），领鄞县、象山、慈溪、定海四县和奉化、昌国二州。朱元璋设置明州府。到了今日，明州这名称还在用，庆元路早已忘了。张可久也是做过官的人，曾漫游好几个省份，晚年就住在杭州。一生专工散曲写作，以《全元散曲》所辑作品来看，为元人中最多者。

“江水澄澄江月明，江上何人掐玉笋？”这是张可久《凭栏人•江夜》里的句。当时有篇《太和正音谱》，里面写道：“其夜将半，江风吞波，山月衔岫，四无人语，水声淙淙，康之和弦而歌‘江水澄澄江月明’之词，湖上之民，莫不拥衾而听，推窗出户是听者，杂合于岸”。文字中声调色泽俱佳，美而动情。

蔡体霓-刊于2021年6月21日《今日镇海》